Лаки для живописи

Живописные лаки представляют собой 30% раствор смол в пинене за исключением копалового лака (копаловая смола растворена в льняном масле).

Выпускаются следующие виды лаков:

- мастичный;

- даммарный;

- фисташковый;

- акрил-фисташковый;

- копаловый;

- ретушный.

Мастичный лак используется:

- в качестве добавки к краскам;

- для протирки промежуточных слоев;

- как покрывной в масляной и покровной живописи.

Даммарный лак используется:

- как добавка к краске;

- как покрывной.

При хранении иногда теряет прозрачность, но при высыхании дает прозрачную пленку. При старении желтеет меньше, чем мастичный лак.

Копаловый лак:

- темного цвета;

- применяется как добавка к краскам;

- высохшая пленка устойчива к органическим растворителям.

Покрывные лаки.

Фисташковый лак:

- почти полностью бесцветен;

- скорость высыхания значительно ниже, чем удругих лаков.

Акрил-фисташковый лак:

- пленка почти бесцветна, обладает большой эластичностью;

- по прочности превосходит пленки мастичного и даммарного;

- высыхает медленнее мастичного.

Даммарный покрывной лак:

- гигроскопичен, не защищает от влажности;

- в условиях повышенной влажности мутнеет.

Ретушный лак:

- применяется для предотвращения пожухания при многослойной масляной живописи и для усиления сцепления красочных слоев;

- наносится кистью или тампоном.

Статьи по теме:

Античное христианство: образ и слово
"Художник рассыпал цветы искусства: геройство мученика, его твердость в страданиях, диких зверей, пламенеющую пещь … . Все это живописец изобразил, как в книге, которая ясно говорит самыми художественно расположенными красками, и вес ...

Иконографическая традиция и художественное творчество
Андрей Рублев. Преображение. Икона Благовещенского собора Московского Кремля. 1405.(Andre Roublev. La Transfiguration. Icone. Cathedrale de I'Annonciation du Kremlin de Moscou. 1408.) Еще лет пятнадцать тому назад Роберто Лонги в своей ...

Итальянское искусство XVIII века. Зодчество
Прихоти легкокрылого стиля Людовика XVI были намечены, по крайней мере, в виде возможностей, последними шагами развития итальянского барокко. Для возвращения к высокому ренессансу и к антику подавляющее большинство образцов находилось на ...